Режиссёр - Лилиана Кавани

В ролях: Элеонора Джорджи, Том Беренджер, Марчелло Мастрояни, Мишель Пикколи.

«По ту сторону двери» (1982) Лилианы Кавани — это путешествие в тёмные и опасные закоулки подсознания, в которых режиссёр поднаторела как никто другой из итальянских кинематографистов. Три её предыдущие картины — «Ночной портье», «По ту сторону добра и зла», «Шкура» — были посвящены именно этой болезненной, напряжённой эстетике. В «По ту сторону двери» Кавани балансирует на стыке психологического триллера и любовной мелодрамы. Но балансирует несколько неуклюже, на мой взгляд. Здесь нет такой динамичности и цельности, как в «Ночном портье» , с которым эта картина перекликается самым очевидным образом. Равновесие в фильме держится почти исключительно на тонкой, выверенной игре Элеоноры Джорджи: именно она придаёт истории глубину и удерживает внимание зрителя даже в затянутых сценах.

Образ Нины у Джорджи — многослойный и противоречивый: она загадочна, порочна, опасна — и одновременно уязвима и растеряна. Актриса выстраивает этот характер через нюансы: едва заметные микрореакции, чувственный язык тела, взгляды и интонации. В её исполнении нет ни фальши, ни излишней театральности — только точное, сдержанное напряжение, которое идеально ложится на тягучую, «тяжёлую» атмосферу Кавани.

Игра Джорджи выигрышно контрастирует с работой её партнёров по любовному треугольнику.

Том Беренджер в роли Мэттью играет прямолинейно и эмоционально открыто: его герой — внешний наблюдатель, американец, столкнувшийся с чужой, напряжённой реальностью. Растерянность и наивность персонажа здесь не недостаток, а точное попадание в образ — он реагирует на происходящее так, как и должен человек, оказавшийся вне привычной системы координат. Но эта «рамка образа» смотрится несколько деревянной на фоне такой притягательной партнёрши.

Марчелло Мастроянни, напротив, работает на отточенной актёрской технике: он выразителен и техничен, но в этой роли явно действует «на классе». Его Энрико — властный, подавляющий волчара, и Мастроянни передаёт эту энергию через телесность, резкие жесты и внутреннюю дисгармонию. С ролью великий ММ итальянского кино расправляется, как всегда, блестяще. Но это не «золото вдохновения» — скорее «позолота умения».

Режьте меня на куски, но мне всегда трудно воспринимать великого Марчелло в амплуа брутального мачо и доминирующего альфа‑самца: его игра кажется напускной и чуть выбивается из общей интонации в любовных сценах с Джорджи.

На фоне своих, безусловно, выдающихся партнёров игра Джорджи выглядит особенно сильной: она умело и органично удерживает баланс между внешней собранностью и внутренней болью, между холодностью и уязвимостью. Её Нина — самый сложный и ключевой образ в этом треугольнике: на ней держится вся интрига и атмосфера картины. Элеонора не просто ведёт свою линию — она собирает вокруг себя напряжение, удерживая зрительское внимание до конца этого несколько затянутого фильма.

В качестве эпилога:

Учитывая контекст карьеры Джорджи: в 70‑е её воспринимали как дежурный секс‑символ, кочующий из фривольных комедий в инфернальные джалло и слезоточивые мелодрамы, вряд ли от неё кто‑то ждал подобного актёрского уровня. Были, конечно, намёки на серьёзное актёрское мастерство — например, в «Человеке на коленях» Дамиани или в «Забыть Венецию» Брузати, — но это были лишь намёки и второстепенные роли. «По ту сторону двери» стала для неё возможностью сыграть у культового режиссёра, известного своими эпатажно порочными коллизиями и сложными, неоднозначными образами, да ещё и в дуэте с Марчелло Мастроянни. И Джорджи эту возможность использовала сполна: здесь она одержала свою главную актёрскую победу — почти триумф.

К сожалению, роль Нины в «По ту сторону двери», которая могла и должна была стать для актрисы пропуском в «большой артхаус», так и осталась единственной ролью такого уровня в её карьере.

В 1988 году Элеонора Джорджи ушла из кино и 15 лет провела практически затворницей на своей ферме, полностью посвятив себя личной жизни и воспитанию детей. Причиной её ухода послужила отнюдь не творческая невостребованность, а событие политического характера — знаменитый скандал с масонской ложей P2. Её тогдашний муж — влиятельный медийный магнат Анджело Риццоли — оказался в эпицентре всей этой истории, а Элеонора подверглась моральному давлению и общественной обструкции.

К активной деятельности Джорджи вернулась в 2003 году: телевидение, кино, театр, радио, публикация мемуаров, продюсерская деятельность, режиссура. Но это была уже совсем другая история, отнюдь не та, перспективы которой замаячили на её горизонте после успеха в фильме Лилианы Кавани .

Актриса так и осталась «по ту сторону двери» в большое кино.