ШОСТАКОВИЧ КАК ПРЕДЧУВСТВИЕ

Именно ДДШ стал катализатором моего интереса к музыкальной классике.

Его музыка явилась ко мне неким предчувствием, стала интуитивно найденной опорой.

Механизм катализа был запущен в самом раннем детстве. В школу я ещё не ходил, это уж точно. 
Просмотренный мной фильм "Гамлет" Григория Козинцева произвёл какое-то гипнотическое, впечатление на мою трепетную детскую душу. 
Решающую роль в этом гипнозе сыграла именно музыка Шостаковича. 
Музыка "Гамлета" завораживала. Она пугала и затягивала. Эта музыка прошивала насквозь. Она, как я теперь понимаю, перевела эстетическую стрелку в моей голове.

Помню ошеломление моего отца, когда в транслируемой по радио музыкальной композиции его малолетний сын - дошколёнок Петя - моментально опознал именно музыку из фильма "Гамлет". 

Потом, разумеется, была "Ленинградская симфония" . Её я также запомнил и оставил в копилке своего эстетического багажа сразу и навсегда. Скорее всего, это было тоже ещё в дошкольном возрасте, ибо когда я пришёл в школу и услышал эту симфонию на одном из уроков пения в самых начальных классах, то сразу узнал её. 
Конечно, речь идёт не о полноценной симфонии, а о её, так называемой, "тёмной" теме.

Но психологическая природа этой привязки хотя бы более-менее понятна. В Ленинграде, да и вообще в СССР, Седьмая Симфония была одним из самых исполняемых музыкальных произведений (если не самым). А мои родители пережили Блокаду.

Чуть позже, уже подростком, я посмотрел фильм, который так и назывался "Ленинградская Симфония". В нём рассказывалась история блокадного исполнения знаменитого произведения. 
В том, забытом ныне, фильме дебютировали великие русские артисты Алла Демидова и Станислав Любшин, а одну из важных ролей сыграла Жанна Сухопольская.

Судьба распорядилась таким образом, что сын Жанны - Алексей Дедович - станет одним из моих самых близких друзей.
Впрочем, это - к слову. Накатили воспоминания. Ни Лёхи, ни Жанны уже нет на этом свете.
Хотя ... даже это воспоминание навеял Шостакович. Такова метафизика искусства. В таких воспоминаниях и угадывается главный смысл существования Искусства (именно с большой буквы) как явления.

***

Казалось бы, такой сложный, даже авангардный, композитор, как Шостакович и такой эффект притяжения, такая, западающая в душу малолетнего слушателя, тревожная загадка, намекающая на грядущие музыкальные открытия. Гравитационный эффект, формировавший предпочтения и указавший направление. 
Как это могло случиться? В чём фокус? Почему именно Шостакович, а не кто-то ещё? 

С высоты своего возраста (сиречь - опыта) я понимаю, что все дело, скорее всего, в фантастической мелодичности, которая свойственна музыке ДДШ. 
Я считаю Шостаковича одним из лучших мелодистов в истории отечественной музыки. Он не рассыпал мелодические драгоценности пригоршнями по своим произведениям, как к примеру (горячо любимые мной) Чайковский или Рахманинов .

Пожалуй, как никто другой, Шостакович виртуозно умел пользоваться хуковыми мелодиями для изысканного оформления самых сложных композиционных конструкций. 

Шостакович, для меня, гений именно в этом - соблюдение идеального баланса между сложностью и доступностью. Мелодия - надёжный балансир в этом хождении по музыкальном канату. Мелодия не даёт сваливаться в заумное формотворчество. 
Но всегда надо помнить, что балансир канатоходца - не жонглёрская булава. Злоупотребление хуками грозит впадением в иную крайность, имя которой - пошлость ("попса" на современном слэнге). 
Дм.Дм. - величайший из музыкальных канатоходцев. 

***